THREE EPISODES OF MOURNING EXERCISES

Peut-on «pratiquer» le deuil? Sous quelles formes peut-on «exercer» l’idée du deuil? De qui et de quoi fait-on le deuil? Qu’il s’agisse de chagrin ou de deuil, lorsqu’il est question de perte, nous voulons garder des ruines sans nom dans notre esprit –même si elles sont recouvertes par un labyrinthe d’idéaux et d’échecs. Cela n’a jamais été aussi évident que lorsque nous avons entendu une énième fois une pleureuse professionnelle lors de funérailles traditionnelles à Taïwan. Le son de ses lamentations hantait tout le village –un rituel de deuil cliché qui déclenche un mélange d’émotions projetées et de tristesse. Depuis que nous travaillons ensemble Hsu Che-Yu et moi, nous nous intéressons aux strates de fiction et de réalité. L’interprétation du chant de deuil par la pleureuse nous a donné à réfléchir quant à la façon dont l’exercice du deuil peut être à la fois si fabriqué et si révélateur. Néanmoins, sans chercher la réponse dans les rituels, nous avons cherché des récits, des histoires où le sentiment d’intimité entre individus était brisé: un écrivain et un performeur qui reproduisant la gestuelle de cérémonies commémoratives de guerre, un activiste qui rejouant le suicide de son frère et une transe somnambulique qui révèlant la diplopie d’un artiste.

Chen Wan-Yin
Chen Wan-Yin est scénariste. Elle a collaboré à de multiples reprises avec Hsu Che-Yu. 

Cette exposition présente trois œuvres – Zoo Hypothesis, Blank Photograph et Gray Room– créées au moyen de technologies de numérisation 3D utilisées à des fins architecturales ou pour créer des modèles de données d’objets et d’êtres vivants. Les vidéos ont été créées en collaboration avec des équipes de modélisation 3D pour scanner les bâtiments, les espaces intérieurs et les mouvements des personnages. Après avoir collecté ces deux types de modèles 3D, les images ont été extraites une à une et agencée en séquences.
Aux côtés de ces trois œuvres vidéo, l’exposition pré- sente des documents qui éclairent le processus créatif de Three Episodes of Mourning Exercises. Les esquisses du story-board sont exposées sur le mur et, sur une table qui leurs font face, l’artiste présente des livres et du matériel de lecture sur l’entrelacement complexe de l’espoir et de la perte. Ces documents sont complétés par deux séquences trouvées dans les archives asiatiques de l’après-guerre (le mariage de deux serpents géants dans un temple et les funérailles d’un panda mort dans un zoo). Trois moniteurs de télévision parachèvent l’exposition, avec des œuvres évoquant les relations intimes entre les vivant·es et les mort·es. Les sculptures sont des répliques des mains et des jambes de frères jumeaux taïwanais qui étaient autrefois siamois. Diffusée en vidéo, elles sont manipulées par un marionnettiste comme une contemplation des sens animés.